环球ug会员开户:这部国产中年爱情片,竟然成了黑马

本文来自微信公众号:新周刊(ID:new-weekly),作者:马路天使,题图来自:《爱情故事》剧照


这不是一部多么有野心的杰作,它没有《婚姻故事》式的爱欲沉思,没有《午夜巴黎》式流光溢彩的浪漫;它不留恋自我叙事,也不探讨宏大命题。


可随着电影推进下去,在导演女性视角烹出的情趣中,观众后知后觉地发现,自己竟然被一群小市民打动。


也许你也和我一样,被《爱情神话》这个名字骗了,不走进电影院,你可能以为这又是一部圣诞夜狗血爱情电影。不少人带着看烂片的心理准备走进影院,最后几乎一拨拨带着满脸的惊喜走出来。


这是中国90后导演的处女作?真厉害。


从2021年12月24日首映到现在,这部前期推广十分低调的电影,在上映后依靠实打实的观影口碑引爆话题。


开分8.3分,至今仍是8.3分,非常稳。


我们究竟有多久没有看到一部不悬浮的影视作品了?就算是号称现实主义的作品,也总是硬生生贴上社会热点,几乎是对标微博热搜话题在拍。


除此以外,很少有电影能静下心来好好拍一群人,更少见有电影会扎进生活琐碎里,刻画一群中年人无足轻重的生活。


在《爱情神话》里,你会看到马伊琍穿着一双Jimmy Choo的鞋子摇摇晃晃从老弄堂里走出来;看到上海中年土著前脚在布置清新的小洋房的画画,下一秒就骑车去到外贸服装店买尾单……


无论你是或者不是上海人,看完都会会心一笑,哦是啊,这就是上海,这才是上海。


当然,这不是一部多么有野心的杰作,它没有《婚姻故事》式的爱欲沉思,没有《午夜巴黎》式流光溢彩的浪漫;它不留恋自我叙事,也不探讨宏大命题。


可随着电影推进下去,在导演女性视角烹出的情趣中,观众后知后觉地发现,自己竟然被一群小市民打动。


一部电影的时间,我们重新拥抱了自己的生活。


能看三位演技派女演员飙戏,过瘾。


一、用细节解构神话


金宇澄写过,全中国只有上海的男人能迎着黄昏、提着从菜市场苏北菜农手上买的鸭子,蹲在弄堂口,拿着把镊刀拔鸭毛,在暮色四合之前准备晚饭。


《爱情神话》便以这样一个上海男人的第一视角展开了故事。


饰演上海土著老白的徐峥,这回终于有了茂密的头发,尽管是灰白色的。人到中年的老白,一副被生活狠狠揍过的模样,骑着一辆共享单车晃悠过上海的大街小巷。


他有一栋外公留下来的小洋房,有一个天天带不同女人回家的洋租客,一个穿着讲究的老克勒发小,一个上了年纪仍不肯对儿子和孙子放手的老妈,还有一个离婚多年已经变成朋友的前妻蓓蓓。


前半生重山经过,来到中年,索性做个“杂家”,居家做饭,看心情创作,在自家院子里教大叔大妈画油画,偶尔拿出非洲鼓来锤两下抒发一下散淡的心情。


老白,像不像你遇到的上海中年大叔。


居然也有爱情来敲他的门。


那是带着女儿过着单身生活的、很“嗲”的李小姐。


马伊琍饰演的李小姐,头顶淡紫干练短发,脚踩一双10厘米的恨天高,白天是跨国广告公司的监制,下班后在安福路看看话剧,喝喝咖啡,然后回到和母亲一起蜗居的破旧筒子楼里,为一盘红烧肉与母亲怄气,为英国混血女儿英语考试不及格而绷紧神经……


她曾有过为爱痴狂、心比天高的年轻岁月,如今只能在看得见风景的窗台上借一根烟的时间思考人生。


夜晚不为人道的心思,都给了这扇窗户了。


通过几顿饭局,老白的客厅将三女两男聚了起来。在魔都上海与市井上海的夹层里,饮食男女凭借智慧、幽默过招,摩擦出真实、真情的市井烟火。在上海筒子楼里土生土长的普通居民,见惯了摩登,骨子里有些小布尔乔亚的气质,却也没有大富大贵,生活难免要和柴米油盐、鸡零狗碎过招。


父辈留下的一些资产,让老白前半生得以与艺术打交道而不至于被生计磨去情趣,但日子仍旧是日子,他没有老乌的讲究和幻想,去外贸服装店买便宜舒适的格子衬衫,在便利店挑水果会被熟人追着问做红烧肉的精髓。


上海作家张爱玲在《到底是上海人》里写道:“上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练。新旧文化种种畸形产物的交流,结果也许是不甚健康的,但是这里有一种奇异的智慧。”


上得了台面的是品位和谈资,上不了台面的是私底下弯弯绕绕的小心思小琢磨,这群人的生活,华丽中透露着市井,善良中又透露着软弱,这就是张爱玲笔下的上海“夹层”。


这是被其他影视作品所遗忘的视角——很长时间里,我们看到的上海,是高耸的摩天大楼,是喝着咖啡、谈着几千万生意的白领。


豪华、时尚,这是大多数影视作品中的上海。/Unsplash


另一方面,导演本人也对繁华背景下《北京遇见西雅图》般偶像质感的浪漫爱情没有兴趣,她的视角对准了这些年来在银幕上失踪的中年人。


爱在中年荷尔蒙衰退时,没有赴汤蹈火的热烈,没有非他不可的决心,有的是沉淀下来的、波澜不惊的真诚和思量。因此,这部影片几乎没有任何戏剧性的情节,而是在生活当中的琐碎日常、闲言碎语中编织出几个人物不同的心理活动。


电影里唯一接近浪漫戏剧性的时刻,是几杯下肚后,老乌声情并茂地给大家讲他的爱情故事。


20年前,老乌在意大利与欧洲巨星索菲娅·罗兰的浪漫邂逅,并献出了自己的第一次,索菲娅·罗兰给了他整个罗马,又带走了它。多么心碎。


可等大家眼泪哗哗流的刹那,他突然扫兴道:编的。


生活不也是如此?我们在叙事里感动、体验,但生活还是要慢慢地、具体地过。


老乌吹牛的故事,竟也不令人生厌。


二、当“中女”反客为主


影片最精彩的片段之一,是老白做饭请李小姐来吃饭,一场原本是二人独享的浪漫约会,突然搅和进来嘴碎的老乌和戏多的格洛瑞亚,连前妻蓓蓓也不请自来。


饭桌上,饮食男女你来我往,金句频出。

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李小姐见状调侃“私房菜变成大锅饭”;蓓蓓也不甘示弱,“跟我在一起几十年无人问津,一分开就变成抢手货”;李小姐讲“我最不喜欢跟别人抢着吃”;老乌来了一句“抢来的香”。


几句话下来饭桌酸味泛滥,敌意隐约上来了。


当观众心里咯噔一下,眼看就要变成发腻的三女抢一男的雌竞故事,可随后,这种不和谐就自然地随着几句调侃消解了。


蓓蓓最先挑事:“没有生过孩子的女人是不完整的。”格洛瑞亚发自内心地大笑:“这种句子我也会造。没有甩过一百个男人的女人是不完整的。”随后,李小姐勾勒出自己的身份:“没有赚够一百万的女人是不完整的。”


老白也来造句:没有造反的女人是不完整的。全场大笑,随之是一种舒适的“共存”,甚至是惺惺相惜。


*** 的魅力。


这并非导演避重就轻。


导演接受采访时解释过:“对这三个女人来说,老白有什么好抢的?一个中年男人而已。”


况且三位女性在你一言我一语中早就欣赏了彼此身上的特质。清高的李小姐,听了格洛瑞亚一番无拘无束的言论后,其实也颇为认同那样的自信;而对于李小姐和蓓蓓来说,彼此反而对这种洒脱独立有了心理认同。


这是成 *** 人之间的欣赏,导演说:“对成 *** 人来说,找到一种认同的女性,比你得到一个普通的异性更重要,因为普通异性太多了。”


这一场饭桌群戏,本是老白做东请客,没想到一群女人反客为主,男人嘛,先放一边去。


令人惊喜的是,这三位本可能是刻板女性形象的女人,在导演的镜头下变得生动立体。无论是看起来放荡“抓马”的格洛瑞亚,还是看似贤淑、穿着波点荷花边衬衣的蓓蓓,她们都有另外的可爱一面。


三位女性,当然不是那种自觉用女性主义理论指导生活的女人,但我们传统认知所推崇的“乖巧清纯、贤良淑德、秀外慧中”等女性特质被导演一一舍弃,反而是形容男性的“勇气、担当、有责任心、正直、洒脱”,甚至是“浪子”被放在女人身上。


前妻蓓蓓也是个可爱洒脱之人。


男人可以这样,女人为什么不可以?导演聪明地在片子里做了一个有趣的翻转。


比如男女电影里经常出现的 *** ,在这里则是,女性事后洒脱走人,留下男性黯然神伤。尤其当老白想找格洛瑞亚做 *** 补偿后,在KTV被一群年轻男性簇拥的格洛瑞亚此时正开心玩耍,完全不当一回事不说,还以过来人的角色教育了老白一番。


通过这一场戏谑,男性视角被逆转了,仿佛格洛瑞亚才是那个在 *** 中身居高位的“美色掠夺者”。不过,格洛瑞亚当然是包容的,最后她把老白一顿安抚,两人也就重拾友谊。


“野猫”格洛瑞亚也很有性格。


再比如老白的前妻,她因为出轨被老白“离婚”。当老白耿耿于怀的时候,她又不乏真诚地调侃:“我只不过是犯了你们男人都会犯的错误。”


这里的女性,不再被贤妻良母式的道德绑架。错了就是错了,但是女人和男人一样,也会犯错。


随后,一场在外滩十八号艺术馆里极具形式感的对话,把这种“反客为主”推向了 *** 。


当两个男人在寻找展览场地这件事上迟迟无法推进,女人们最终解决了问题。心中难堪、惊讶又感激的老白游走在展厅中两个女人的光影里,不得不接受两个女人的调侃式教育。


女人说中国电影老是在塑造固定的女性形象。“今天的男导演拍女人,只有两种:一种是风情万种的女人,一种是哪哪儿都好,对他死心塌地的女人。其实中国导演根本不懂女人。”


这一刻,剪影里呈现的是概念化的女性和男性,对比之下,原形毕现。导演尝试打碎被物化的、被刻板化呈现的女性客体形象,矛头直指异性的非理性意淫。


当然,这一场戏的结尾,仍是以老白 “我替中国男导演道歉”的调侃结尾,无论男女,愉快收场,而由男性构建的“神话”,也被解构了。


三、《爱情神话》前传


很多人也是在看完这部电影之后,才发现这是一个90后女性导演的处女作。


2019年,一个名叫“红拂不复还”的公众号,发表了一篇《北京电影学院毕业的人在干什么》,引爆朋友圈。


里面写着:“如今存款2.6万,无业。之前拒绝了很多电视剧网剧,没有收入……人要活下去,还不能像狗一样活,只能开动大脑,放低身段,经人介绍我开始在朋友圈卖电子烟……我会稍微努力一点赚钱,争取帮助更多年轻创作者也过得下去,有尊严地过下去。”


如今看来,这大概可以算是电影《爱情神话》的“前传”,写这篇文章、卖电子烟供养梦想的“红拂不复还”就是这部电影的导演邵艺辉。


导演邵艺辉。


当时,通过公号写文收打赏,她的生计暂时有了着落,《爱情神话》也来了。


2020年,她抱着试一试的心态,给FIRST青年电影展投了剧本,《爱情神话》脱颖而出。在创投电影计划中,拿下两项大奖。


不少友人提及,当时邵艺辉在台下猛喝了几口白酒壮胆,把外套脱了,一路小跑上台。领了奖下台,外套刚披上,又有人在台上喊她的名字,下一个奖还是她。


此后,项目顺利推进,邵艺辉幸运地完成了这部电影。


据说,上海籍演员马伊琍看完剧本后断定编剧肯定是上海人,但其实,邵艺辉是土生土长的山西人。毕业后,她一直生活在上海,没有工作的日子里,便和巷子里的老上海人打交道。她先用普通话写,写完之后让朋友用上海话一句句翻译出来。


如果你关注过导演的微信公众号,会发现这个剧本里的很多呈现,从对话到市井烟火,都来源于导演真实的生活观察。


这是一部上海人看着都觉得服帖的电影。


《爱情神话》作为她的处女作,当然称不上杰作,但不知道你有没有发现,这的确是一部老少皆宜、雅俗共赏的电影,据说不少人看完电影后,已经帮朋友和爸妈买了票。


这是因为,导演并不自恋,不急于输出她自身的生命,而是把眼光投向他人,一个个具体的人。


电影结尾很有意思,一群人看着费里尼的老电影《爱情神话》昏昏欲睡,表示看不懂。大家借着电影被神话笼罩,可所有人都深知,自己不是神话。


而此刻,看着《爱情神话》的你和我,也终于抛弃了悬浮的虚假“神话”,将目光给了自己,将拥抱给了身边的人。


本文来自微信公众号:新周刊(ID:new-weekly),作者:马路天使

  • 评论列表:
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